इराविन निज़ल मूवी रिव्यू: एक सराहनीय फिल्म निर्माण प्रयोग

Mhara Hariyana News

इराविन निज़ाल एक अनूठा अनुभव है - यह निश्चित रूप से है। शुरुआत के लिए, फिल्म का पहला भाग हमें 'दुनिया की पहली गैर-रेखीय सिंगल-टेक फिल्म' के निर्माण में शामिल छोटी-मोटी त्रुटियों को दिखाने से संबंधित है। पहली छमाही एक फिल्म निर्माता के परिश्रम के बारे में है जो शूटिंग के कई पुनरावृत्तियों से गुजरता है और छोटी-छोटी त्रुटियों से निपटता है, जबकि दूसरी छमाही वह है जहां वास्तविक फिल्म शुरू होती है - एक ऐसा चरित्र जो इतना पीड़ित होता है कि वह चाहता है कि वह कभी पैदा न हो . पहले भाग में, हम निर्देशक, पार्थिबन के लिए निहित हैं, और दूसरे में, हम नंदू की भूमिका निभाने वाले अभिनेता पार्थिबन के लिए निहित हैं।

सेकेंड हाफ में यह फिल्म इस बारे में है कि कैसे एक लड़का समाज में उच्च पदों पर आसीन लोगों द्वारा उसकी मासूमियत और सीधेपन को लूटने के बाद एक आदमी में बदल जाता है। मैं जानता हूं तुम क्या सोच्र रहे हो। पार्थिबन के लिए आने वाली उम्र की कहानी बहुत आसान है; वोइला, नॉन-लीनियर स्क्रीनप्ले। कहानी एक मध्यम आयु वर्ग के फिल्म फाइनेंसर, नंदू के बारे में है, जो अपराध में फंस जाता है और इसके लिए एक जीर्ण-शीर्ण आश्रम की ओर भागता है। जैसे ही वह इसकी जर्जर संरचना से गुजरता है, वह उन लोगों को याद करता है, जिन्होंने उसके जीवन को बनाया और तोड़ दिया, जिसे वह एक अभिशाप मानता है।

मैक्रोस्कोपिक रूप से, इरविन निज़ल बचपन से मध्यम आयु तक जीवन के छह चरणों को पकड़ता है। हम नंदू के छह संस्करण देखते हैं- एक नवजात शिशु से जो अपनी मां की मौत से जूझ रहा है और अधेड़ नंदू, जो फिल्म के आखिरी फ्रेम में धरती मां से जूझ रहा है। फिल्म को दु: ख के कई चरणों की खोज के रूप में भी माना जा सकता है - इनकार, क्रोध, सौदेबाजी, अवसाद और स्वीकृति - जो एक अंतिम चरण जोड़ता है: अर्थ खोजना।

हम देखते हैं कि नंदू की उदासी प्यार और आशा के टुकड़ों से घिरी हुई है; हम देखते हैं कि वह दूसरों द्वारा लिए गए भयानक निर्णयों के साथ आता है, जो उसे दु: ख के साथ छोड़ देता है और जीवन कैसा होना चाहिए, इस पर एक तिरछी समझ है। यह सब बताता है कि वह वह क्यों बनता है जो वह है, जिसमें उसके मनोरंजन जैसे छोटे विवरण शामिल हैं, जब भी उसकी बेटी, जिसे भाषण में बाधा होती है, उसे 'अप्पा' के बजाय 'थप्पा' कहती है। पुधिया पढाई, उल्ले वेलिये, सरिगमापदानी, पचचक कुथिरा और ओथा सेरुप्पु साइज 7 जैसी उनकी अन्य फिल्मों के नायक के अनुरूप, नंदू भी एक ऐसी दुनिया में फंस गए भूरे रंग के व्यक्ति हैं जो बहुत ज्यादा पिच-ब्लैक है।

निर्देशक पार्थिबन ने हमेशा कुछ संदेश के साथ फिल्मों को प्रभावित करने के लिए देखा है, और इरविन निज़ल अलग नहीं हैं। वह कई विषयों को छूता है, ड्रग्स और दुर्व्यवहार से लेकर नकली भगवान और लोन शार्क तक। जबकि वह वर्जित विषयों पर चर्चा करने से कभी नहीं कतराते, यहाँ, वह अधिक उत्सुक लगते हैं, यह देखते हुए कि फिल्म में नग्नता, बचपन का यौन शोषण, नशीली दवाओं का दुरुपयोग, हत्या, आत्महत्या और बहुत मजबूत भाषा शामिल है। हालाँकि, वह इन परेशान करने वाले दृश्यों को एक-दूसरे के बहुत करीब नहीं रखने के लिए काफी शानदार है। शानदार प्रदर्शन करते हुए, उस शॉट के बारे में क्या जिसमें नंदू को एक युवा संस्करण से मिलते हुए दिखाया गया है क्योंकि वे अपने कंधे पर अपने शॉल फेंकते हैं। एक और दिलचस्प विचार है - एक महिला का जो नंदू की कल्पना की उपज लगती है, उसके बगल में दिखाई देती है और गाती है, जबकि हम नंदू की प्रतिक्रिया के कारणों को काफी बाद में सीखते हैं।

पार्थिबन बर्डमैन और 1917 जैसी फिल्मों के प्रति अपनी नाराजगी के बारे में मुखर रहे हैं, जो सिंगल-शॉट फिल्मों की तरह दिखने के लिए एक साथ सिले हुए हैं और उन्होंने अल्फ्रेड हिचकॉक की रोप को एक अच्छे उदाहरण के रूप में उद्धृत किया है जो उन्होंने अनुकरण करने के लिए देखा है। विथगन-फिल्म निर्माता जो अलग खड़ा करता है, वह यह है कि रोप जैसी फिल्मों के विपरीत या हाल ही में रिलीज़ हुई एक-शॉट मलयालम फिल्म संथोशथिंते ओन्नम रहस्यम, कथन की गैर-रेखीय शैली हमें एक ऐसी कहानी प्रदान करती है जो समय के साथ कूद सकती है। हालांकि इसके मुख्य किरदार की तरह, फिल्म भी सही नहीं है। ध्यान कई बार लगता है; कुछ लोग गलत समय पर फ्रेम में प्रवेश करते हैं; और मुझे एक कपड़े के रैक के यादृच्छिक शॉट को खोलना याद है। हालाँकि, ये छोटी गलतियाँ हैं जिन्हें माफ किया जा सकता है। शायद सबसे बड़ी समस्या तीसरा कार्य है जो एक असंबद्ध अंत की ओर बहुत जल्दी और बाधा महसूस करता है जिसमें कुछ पात्र सुविधाजनक अंत को पूरा करते हैं।

आर्थर ए विल्सन की सिनेमैटोग्राफी और एआर रहमान का स्कोर इरविन निज़ल के समर्थन के बहुत बड़े स्तंभ हैं। भूलभुलैया जैसे सेटों को नेविगेट करना एक चुनौती रही होगी, और फिर भी, कैमरा जादू करता है क्योंकि यह क्लोज-अप और एरियल शॉट्स सहित विभिन्न प्रकार के शॉट्स के साथ खेलता है। कला निर्देशन कैमरे को खिड़की की सलाखों से भी गुजरने की अनुमति देता है। फिल्म की टाइमलाइन रात और दिन को कवर करती है, और इस फिल्म में पात्र भी बारिश और धूप के अधीन हो जाते हैं, जिसका काफी हिस्सा बाहर होता है। रहमान की 'कायाम' और 'मायाव थूयवा' न केवल फिल्म के लिए उपयुक्त हैं, बल्कि हाल के वर्षों में उनके कुछ बेहतरीन ट्रैक भी हैं।